荆州花鼓戏的行与科

      荆州花鼓戏演出，早期的地花鼓、草台只有三人、五人组成的戏班，后来又有了“七慌八忙九停当”的说法，意思是戏班凑齐九人，演出就不慌不忙了。随着时代的变迁，如今的剧团人马少则二、三十人，多则五、六十人不等。其行当再也不是“三小行”了，发展到老生、老旦、生角、花面这些行当。

　　一台完整的戏曲，从来不是一个人的艺术。戏曲的魅力，不只在唱念做打这些方面，那些不登台的幕后行当，正是他们在侧幕、后台的默默地坚守，才让一出出好戏，能够百年流传。

　　荆州花鼓戏班真正的体系，据老一辈艺人拆分，大致包括“行”、“科”两种形式。而生、旦、净、丑，仅仅属于戏里的表演行当。在幕布之后工作的人，属于“科”，没有他们的出场，再好的戏，再好的名角，也没法登台去唱戏。

　　荆州花鼓戏旧时戏班建制行当，据老艺人魏泽斌《荆州花鼓戏行当简析》一文提到，其行当包括小生、旦行、丑行、生行、净行、杂行。并有兼行代脚的传统。

　　1、小生：多扮演青年男子。唱念均用大嗓。荆州花鼓戏小生戏只有三十几出，不外乎以唱见长的戏如《白扇记》的胡金元、《商琳归天》的商琳；文雅、潇洒的书生戏如《访友》的梁山伯、《小辞店》的蔡鸣凤、《大辞店》的胡晏昌、《水漫蓝桥》的魏魁元；还有武功应行戏如《戏蟾》的刘海。小生还包含娃娃生，如《秦香莲》的冬哥、《宝莲灯》的沉香、秋儿等。荆州老一辈著名小生有黄崇香、胡和尚、陈花子、张守山、程云鹏等。现如今有胡新中、罗涛、夏禹昭、向杰忠、颜昌雄这些演员。

　　2、旦行：包括正旦：多扮演端庄娴淑、性格刚强的中青年女子。如《白扇记》的黄氏女、《三官堂》的奏香莲、《秦雪梅》的秦雪梅、《荷花池》的李氏。正旦还有穿撒手衣的戏(俗称“撒手衣戏”)如《何氏劝姑》中能说会道的何氏，《拷打红梅》中的姜大娘。花旦：又称“铁扁担”行当，多扮演泼辣的中年妇女和活泼伶俐的小姑娘。如《辞店》中的卖膳女、《乌龙院》中的阎惜姣、《醉酒》中的花魁、《吴汉杀妻》中的王兰英；《站花墙》中的春香、《思凡》的小尼姑。武戏如《反洞》中的张大姐。花旦步法轻快灵活，演细腻，道白清脆。

　　3、丑行：俗称小花脸。丑行戏路宽，多扮演雇工、书童，店家、教书先生，恶少等，有的机智聪明、风趣诙谐，有的刁钻、奸猾。褶子戏如《何叶保写状》的何叶保；长褂先生如《张老爷调情》的张老爷、《张先生讨学钱》的张先生；巾子丑如《雷打胡可仁》的胡可仁、《乌龙院》的张文远；官衣丑如《阴审》的判官；花子戏如《赶子放羊》中的刘花子。老旦、摇旦戏也由行兼代。丑行插科打诨，能调剂整场戏节奏。

　　4、生行：多扮演正直、刚毅、豪爽、潇洒，以及爱打抱不平的人物。如《告经承》的张朝宗、《观书》的吴天寿。袍带戏如《永乐观灯》的永乐皇帝。生脚还有板头戏(相当汉剧的六外)如《乌龙院》的宋江、《大回窑》的薛仁贵。生脚还扮演一些老生戏，如《描容》的张广才、《清风亭》的张元秀、《讲宫》的王延龄、《雪梅教子》的商定国。生行还兼演净脚。

　　5、净行：也就是大花脸，多是扮演性格鲜明的人物，忠臣、猛将、枭雄。包括以唱为主和以表演为主两种形式。以唱为主的如包拯、杨藩一类角色；以表演为主的如《薛仁贵》中的尉迟恭，《蝴蝶杯》中的芦林、《岳飞》中的张邦昌等皆属净行角色。

　　6、杂行：各类零碎角色，如家院、兵卒、旗锣、伞报、车夫、轿夫、船夫、衙役、佣人等零散配角，什么角色缺人就补什么。

      舞台幕布背后，撑起一台大戏的是那些不抛头露面登台的幕后演员，他们却是戏班的骨架。其工种有：

　　1、经励科：戏班对外联络的负责人即对外总管。谈戏约、定场地、谈包银、安排演出档期，对接戏园老板，协调所有对外事务，相当于整个戏班的大管家。过去名角外出搭班，所有商务往来，都由经励科出面洽谈。

　　2、交通科：负责搬运戏班全部家当。戏衣、盔头、把子、布景，一箱子行头，全部由交通科押运。过去跑码头巡演，千里赶路，保护行头不丢不坏，全靠他们。

　　3、剧装科：也就是戏衣师傅，其分工有大衣箱、二衣箱两种职责，他们管理所有蟒袍、官衣、靠、褶子等戏服。演出前帮演员穿戏衣，保管衣物，缝补打理，每件戏服都要细心养护。大衣箱管文戏服装，二衣箱专管武靠、武衣。

　　4、盔箱科：专门管理盔头、纱帽、发髯、头面。开戏前给演员戴盔帽、插翎子、挂髯口。盔头极易磕碰，每次演出前后都要仔细检查修复。名角的一套头面，价值不菲，盔箱师傅责任重大。

　　5、容妆科：梳头、化妆的师傅。旦角贴片子、梳大头，生净勾脸打底，都属于容妆科。登台前的妆容，全靠他们一手打造。

　　6、道具科：负责刀枪把子、各类道具。马鞭、令旗、印信、兵器、桌椅摆件。开打用的刀枪要结实耐用，每次上场前检查，防止台上断裂出事故。

　　7、器乐科：也就是文武场。文场：京胡、二胡、扬琴、月琴、笛子、唢呐；武场：板鼓、堂鼓、大锣、勾锣、铙钹。鼓师是一台戏的总指挥，台上演员快慢、起唱、开打，全部跟着鼓点走。鼓师手里的夹手，也称为“板”，是用来掌握音乐中的节拍和节奏的。荆州花鼓戏的板式，常用的有一板三眼4/4(或称三眼板）、一板一眼2/4(—眼板）、无眼板1/4、散板等。